这个家族，不只是伟大！
我们不能说，没有美第奇家族就没有文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利的文艺复兴肯定不是今天我们所看到的繁荣面貌。
佛罗伦萨，自 1925 年徐志摩游览后，在中文世界留下了一个美丽的名字——翡冷翠，这里曾是文艺复兴的中心。
文艺复兴，一场响彻世界的思想文化运动。在这场运动背后，有一个传奇家族同样光彩夺目，那就是美第奇家族。在那个时代，美第奇后代的陪读者是波提切利、达芬奇、米开朗基罗和马基雅维利等等，在这个家的族辉煌时期共产生了 3 位教皇和 2 位王后。但丁、薄伽丘、马萨乔、波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、提香、马基雅维利等这些文艺复兴时期的名字无不与这个辉煌的家族有关。
美第奇家族（ Medici Family ），是佛罗伦萨 13 世纪至 17 世纪时期的名门望族。家族的成功经营，使 14-15 世纪的佛罗伦萨成为欧洲贸易和商业中心。作为世界商业霸主，美第奇家族稳稳占据了欧洲文艺复兴时期最辉煌的 400 年。美第奇家族富而不骄，是一个有文化教养的家族，不仅在政治经济方面做出了巨大贡献，在艺术建筑史上也为后人留下了珍贵的财富。
1
乔凡尼·美第奇
美第奇家族最早于 12 世纪开始在意大利佛罗伦萨从事羊毛贸易，13 世纪开始投身于金融业，到了乔凡尼·美第奇（ 1360-1429 ）的时代，他们的银行遍布欧洲，不仅在意大利，英国、法国、德国和尼德兰都有分支。
乔凡尼通过放高利贷成为佛罗伦萨首富，还颇有远见的赞助了准教皇。他于 1421 年被选为佛罗伦萨城邦的首长，这一切都为家族的发展奠定了资金和人脉，也开启了美第奇家族辉煌传奇的历程。可以说，乔凡尼·美第奇奠定了美第奇家族的财富和政治根基。
布鲁内莱斯基
乔凡尼还开启了家族赞助艺术家的先例，文艺复兴先驱画家马萨乔和建筑家布鲁内莱斯基都受到过他的资助。实际上，今天我们看到的佛罗伦萨建筑，大部分都出自布鲁内莱斯基之手。
乔凡尼为了家族在社会阶梯上再向前迈进一步，他安排儿子科西莫娶了西班牙贵族的千金——银行巨头巴迪家族的康特斯娜。之后，巴迪家族大力扶持科西莫，他也不负众望的开创了佛罗伦萨第一个辉煌时代。
2
科西莫·美第奇
关于科西莫的伟大，一本书中曾这样写到：“他认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一次更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于科西莫的。”
科西莫·美第奇（ 1389-1464 ）重视发展家族银行业，将业务甚至拓展到了北非和土耳其。
他崇尚古典文化，用自己的财富支持文学和艺术发展，欧洲第一家公共图书馆——美第奇图书馆就是由他建造。直到现在，这里还保存着包括查士丁尼法典，以及西塞罗、维吉尔、普林尼、但丁等人的珍贵手稿。
建筑家米开罗佐在科西莫的资助下建造了美第奇宫，雕塑家多那太罗为他制作了自古典时代以来第一个独立式等身铜像，一系列工程正式开创了美第奇家族资助学者和人文主义者的先河。
佛罗伦萨主教堂圆顶
1436 年，科西莫赞助布鲁内莱斯完成了佛罗伦萨圣母百花大教堂，那个震惊世界的圆型穹顶，是佛罗伦萨的标志。
科西莫的儿子皮耶罗由于身体状况问题，在家族事务中没有扮演重要角色，但他却为美第奇家族艺术收藏的扩大做出了贡献。皮耶罗的兄弟乔凡尼被看作是家族的接班人，却不幸死于科西莫之前。
科西莫因为乔凡尼的不幸早逝而痛苦，当他担心家族后继无人时，却从未想到，他的孙子洛伦佐将是这个家族最知名的人，后人将其称为“华丽公爵洛伦佐”，他是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人。
3
洛伦佐·美第奇
比起先辈，洛伦佐·美第奇（ 1449-1492 ）的文化修养无疑更胜一筹。家族荣耀之外，他还是一位著名的诗人和艺术评论者，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他亲自提携和资助了三位影响艺术史进程的大师——画出《维纳斯的诞生》和《春》的波提切利、画出《最后的晚餐》和《蒙娜丽莎》的达·芬奇，以及创作出《创世纪》和雕塑《大卫》的米开朗基罗。
春
画家拉斐尔、政治学家马基雅维利和科学家伽利略等在日后也间接受益于美第奇家族，他们在各自领域的杰出成就，也为洛伦佐带来了伟大的光环。
洛伦佐时期的美第奇家族像恒星一样吸引着文艺复兴的巨星，艺术史家瓦萨里曾说：“洛伦佐的时代确实是文人墨客的黄金时代。”
洛伦佐是由内而外的喜欢文化艺术，他常年奔波在意大利各教宗国之间，疲倦不堪。一有时间，洛伦佐就喜欢逃离佛罗伦萨，逃到托斯卡纳某个偏僻的郊外别墅，与一群当时优秀的学者、文学家和艺术家待在一起，研究古希腊和古罗马的文化。
为了扩充家族图书馆，他花巨资购买了各种书籍和手稿。在他的资助中，当然也少不了了大学——他重金资助了比萨大学；创办了佛罗伦萨大学；更加广为周知的是他在自己的圣马可花园中创办了“自由美术学校”，米开朗琪罗就是在这里开始系统学习雕塑。直到生命结束，米开朗基罗与美第奇家族的关系从未中断。
4
利奥十世
美第奇家族先后出过多位教皇，在整个欧洲拥有宗教权力超过 20 年。
1513 年，洛伦佐的二儿子乔凡尼·德·美第奇（ 1475-1521 ）当选为教皇，取名利奥十世。
第二年，利奥十世聘请拉斐尔为圣彼得教堂的建筑师，并委托他为西斯廷教堂画壁画，《雅典学院》就是这一时期的杰作。也是在利奥十世的资助和支持下，拉斐尔的才华与作品得以展示，才有幸成为意大利文艺复兴三杰之一。
雅典学院
10 年后，洛伦佐的侄子朱利奥·美第奇成为继任教皇——克莱门特七世，开始了新一轮的宗教控制。
拉斐尔最后的作品《基督变容》和米开朗基罗为西斯廷教堂创作的《最后的审判》都来源于克莱门特七世的委托。
5
晨和暮
在圣洛伦佐大教堂美第奇家族陵墓中，米开朗基罗曾被委托制作雕像。他的任务是让美第奇家族的陵墓成为经典，但创作盛期的米开朗基罗的成果远超美第奇家族的想象——美第奇要的是“伟大”，米开朗基罗却给出了“不朽”。
《昼和夜》，上方端坐的朱利亚诺·德·美第奇的头部常被用作石膏素描的练习
陵墓前的雕像《昼和夜》与《晨和暮》，象征着时间的流逝和时间的力量，斜倚在拱上裸体男女衬托着上面两位美第奇家族成员的雕像——一位是洛伦佐，另一位是朱莉亚诺。
受政治因素的影响，这一组雕塑从设计到最终完成历时 15 年之久。雕塑中下方的四个人物姿态流露出一种不安感，这或许是知天命的米开朗基罗对于意大利命运的担忧，但雕塑中四人的身份至今没有定论。
6
《玛丽王后在马赛港登陆》，出现在巴洛克时代的美第奇家族成员 鲁本斯作
玛丽·德·美第奇是托斯卡纳大公弗朗切斯科·德·美第奇之女，1600 年嫁给亨利四世，成为其第二任妻子。
佛兰德画家鲁本斯在 1621 年到 1630 年期间，应聘当了政府的外交顾问，参加了许多外事活动。在这一时期，他为法国王后玛丽完成了以《玛丽·美第奇生平》为总标题的一系列历史画巨作。
在文艺复兴盛期过去之后，美第奇家族仍然延续了艺术赞助的传统，直至美第奇家族的最后一刻。美第奇家族的没落发生在 18 世纪，首要原因是缺乏男性继承人。另外，随着大航海时代的来临，欧洲的中心开始逐渐转移到大西洋沿岸，加上奥斯曼土耳其帝国的战乱阻断了和东方贸易的通道，这些都使得深处欧洲内部的意大利大小公国，走向了不可避免的衰落。
1737 年，第七代托斯卡纳大公吉安·加斯托内·德·美第奇去世，没有留下继承人，声名显赫的美第奇家族的血脉就此断绝，它的光辉灿烂也从此一去不返。
你还可以看：
- END -
LCA 整理 可随意转发至朋友圈
公众号及其他转载请提前告知
新浪微博：LCA的家
LCA：热爱生活 喜欢文化 关注艺术
您有任何建议、供稿都可发至邮箱
邮箱：lca_art@163.com
▼▼ 点击【阅读原文】，LCA 独家出品的纪念版帆布包已开售。